El presidente Gustavo Petro reveló su retrato oficial que será instalado en el corredor de los expresidentes de la Casa de Nariño al finalizar su mandato. La obra, realizada por el artista Luis Jaime Rojas Rodríguez, muestra al mandatario vestido de blanco, con tenis, mariposas amarillas y símbolos históricos como la cruz de Tau y la bandera de la Guerra a Muerte. El jefe de Estado afirmó que el cuadro permanecerá en el recinto hasta que alguien decida retirarlo, condicionando su exhibición a la inclusión de los retratos de Juan José Nieto y José María Melo. La publicación de la imagen desató críticas inmediatas por el costo de la obra, que ascendió a 75 millones de pesos, sumado a los 45,5 millones destinados al retrato de la vicepresidenta Francia Márquez. La exsenadora María Fernanda Cabal calificó la pintura como el retrato de un inútil y cuestionó el uso de recursos públicos para este fin. Por su parte, el senador electo Andrés Forero vinculó el gasto con la situación fiscal del país y las políticas tributarias del Gobierno saliente. El presidente Petro defendió la inversión argumentando que su gestión se enfocó en sacar a millones de personas de la pobreza, diferenciándose de quienes utilizan el Estado para intereses particulares. Desde el Pacto Histórico, el representante Eduard Sarmiento respaldó la contratación, señalando que las críticas responden a un rechazo político al legado del mandatario. La obra, aunque costosa, se adjudicó por la mitad del presupuesto inicialmente proyectado en el Plan Anual de Adquisiciones de 2026.

Análisis político

La estrategia política de Gustavo Petro se centra en la construcción de un legado simbólico que desafía la narrativa institucional tradicional, utilizando elementos iconográficos como las mariposas amarillas y la reivindicación de figuras históricas excluidas. Al declarar que el cuadro permanecerá en Palacio hasta que alguien lo quite, el mandatario busca proyectar una imagen de permanencia ideológica y resistencia frente a sus opositores, convirtiendo un acto protocolario en un mensaje de confrontación política. En este evento, el Gobierno gana visibilidad y reafirma su narrativa de cambio social ante su base electoral, mientras que la oposición, liderada por figuras como María Fernanda Cabal y Andrés Forero, capitaliza el descontento ciudadano por el gasto público para desgastar la imagen de austeridad del Ejecutivo. La construcción de narrativas es divergente: mientras el petrismo presenta el retrato como un símbolo de dignidad y reivindicación histórica, la oposición lo utiliza como evidencia de una supuesta desconexión entre el gasto suntuario y la realidad económica del país.